Metamorphoses. Greek Photographs

If the need of the Ancient Greeks to connect with a heroic but vanished past led them to seek recourse in surviving artificia, then it could be said that the inspiration and guidance for this first large project, begun as a student, was sought in the work of predecessors executed decades or even a century earlier on the exact same spot but under a less polluted sky. The timeliness of the archaeological has remained a hallmark of the work ever since.

Monograph

Metamorphoses. Greek Photographs
Thames & Hudson, London 1986
Introduction by Peter Levi
118 photograps
180pp (with 3 gatefolds)

Selected exhibitions

Metamorphoses. Greek Photographs – Métamorphoses. Photographies grecques
Metamorfosi. Fotografie della Grecia – Metamorfosis. Fotografias de Grecia
Goethe Institut, Roma 1991
Instituto Aleman, Madrid 1990
Academy of Art Colleges, San Francisco 1988
Moore College of Art, Philadelphia 1988
Barbican Center, London 1987
Musée de l’Elysée, Lausanne 1987
Kunsthaus Zürich, Zürich 1986
Cultural Center Ora, Athens 1983

Selected group exhibitions

Skulptur im Licht der Fotografie. Von Bayard bis Mapplethorpe, Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburg 1997

Selected anthologies, catalogues, and print media publications

Skulptur im Licht der Fotografie. Von Bayard bis Mapplethorpe, Bern 1997
Musée de l’Elysée. Museen der Schweiz, Zürich, 1996
Fotografie in der Schweiz, Der Alltag, 1, Zürich, 1989
Metamorphosen. Zwei Fotosequenzen von Daniel Schwartz, Tages Anzeiger Magazin, 15, Zürich, 13. April 1985
Neue Schweizer Photographen, DU, 534, Zürich, August 1985
Der Traum der Karyatiden, DU, 515, Zürich, Januar 1984
Daniel Schwartz: Ellada, Photographia, Thessaloniki, July/August 1983
Das Silber von Lavrion, DU, 477, Zürich, November 1980

References

»Da sind zum einen die Griechenland-Fotografien von Daniel Schwartz, die der gerade einmal 23jährige Fotograf Ende der 1970er Jahre aufnahm. Auf den ersten Blick möchte man sagen: „Zürcher Schule, Werner Bischof, Straight Photography, das helle Licht des Südens gesehen durch das kühl abmessende Auge des Zwinglianers…“ Aber dann fällt einem die Nervosität der Kamera auf: Obwohl die Motive statisch sind, scheint sie unsicher zu sein, wie sie zu fassen sind und auf der Hut, was um sie herum vorgeht. Nichts ist selbstverständlich, weder die erodierte Fassade der Kapelle auf der Festung von Kythera noch der Berg Hymmetthos, der von Telefonleitungen erschlossen wird. Selbst der Omphalos, der legendäre Nabel der Welt, ist aus den Fugen und mutet weniger wie ein ruhender Pol denn wie ein Geschoss an, welches jederzeit die räumlich-zeitliche Kontinuität durchschlagen möchte. Das Verhältnis zwischen der Kamera und dem Gegenstand, so meine These, ist in jener Zeit bereits ein prekäres, und Schwartz artikuliert diesen Moment der Zerrüttung, für die damals noch gar kein Begriff existiert.«

Philip Ursprung (aus der Einführung zur Ausstellung Räume: Fotografien von Christian Vogt und Daniel Schwartz,
Galerie zur Stockeregg, Zürich, 4. März 2010)

Walter Hege und Herbert List. Griechische Tempelarchitektur in photographischer Inszenierung, Berlin, 2003

Reviews

»Con un bianco e nero attento alle sfumature della luce, Schwartz racconta per immagini il suo itinerario alle origine della civiltà occidentale.«

L’Ora, Palermo, 25 Gennaio 1992

»Schwartz ha affidato il non facile compito di sintetizzare le sue riflessioni sul mondo greco antico e moderno.«

L’Unita, Roma, 7 Maggio 1991

»En estas imagenes esta la enigmatica sonrisa arcaica, pero también la mirada de […] un marinero del Egeo.«

El Independiente, Madrid, 11 Mayo 1990

»A barrage of photographic essays in a variety of styles on a central theme.«

The Philadelphia Inquirer, Philadelphia, 2 July 1988

»Redefining “impact” in photography.«

After Dark, Philadelphia, 15 June 1988

»Ses “Metamorphoses” autour de la Grèce détruisent savamment clichés et idées reçues, inventent une autre poésie.«

24 Heures, Lausanne, 3 Avril 1987

»Daniel Schwartz ist […] nicht auf die unverwechselbare Einmaligkeit von Augenblicken aus gewesen, sondern immer mehr auf die Zusammenhänge.«

Tages-Anzeiger, Zürich, 19. September 1986